廊韵无边，艺海浩瀚。在经历了早期以个人资金为主导的个人收藏时代，以及上世纪90年代以产业资本为主导的机构收藏时代之后，中国艺术品市场正式进入了以金融资本为主动的艺术品金融化时代。但艺术品的特殊属性以及高单价，让很多个人投资者望而却步，回看在2015年中国嘉德“大观——中国书画精品之夜”春拍专场，潘天寿和李可染两位近现代书画大师分别以2.79亿元、1.26亿元的高价拍出。因此，现在越来越多的人把眼光投向了专业团队的集资收藏。艺术界曾经的预言：“艺术品的破亿成交，代表个人收藏时代的终结，集资收藏的来临。”现在成为现实，现在市场上关于艺术品集资收藏，有多种投资形式并存，其中专业性强、风险分散的艺术品投资理财方式，越发适合那些对艺术品有概念、并认同艺术品投资属性的人。
“在今日的艺术品市场，需要有一个平台和‘媒介’来整合各类专业资源，帮助人们解决在艺术品收藏投资活动中的关键问题，形成一个良好的艺术品售后服务体系，为大众的艺术鉴赏和收藏投资起到保驾护航的作用。艺术品产权交易所和网络，即‘互联网+’则最可能适合这个角色。”李垒如是说。
与个人直接投资艺术品相比，专业团队更熟悉艺术品投资规律进行投资管理，具有信息、风控等方面的相对优势。虽然由于艺术品投资高风险、高收益的特性，以及其自身尚处处发展初期，使这些产品并未在理财服务中占据主流。但不同形式的艺术品金融产品诸如艺术品基金、艺术品证券化多陆续出现，也并不缺少市场热度。原因在于它极大降低了艺术品投资门槛，普通人可以对这些艺术品，艺术史毫无所知，同样可以有收益，在艺术品金融化的热潮中分得一杯羹。
相对于股票和房地产而言，艺术品投资高额收益的特点也不断吸引着中产者的参与。据《TEFAF2015全球艺术市场报告》显示，2014 年全球艺术品市场达到前所未有的规模，超过 510 亿欧元，中国连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位，占全球艺术品市场份额的24%；美国以38%的市场份额再次成为全球最大的艺术品市场；第三位仍由英国保持，占有20%的市场份额。可以看出，国内艺术品市场市场是巨大的，发展潜力可观。
然而，在金融界人士看来，由于艺术品本身特有的属性，在赝品风险、估值风险、流动性风险、管理人道德风险等方面的风险没有受控的情况下，艺术金融市场的发展仍受到制约。一方面，金融机构应该主动研究艺术品市场、正确认识艺术品投资的特性，创新更多适合艺术市场的金融产品。如现有一些城市商业银行也在努力，他们建立了专业的艺术金融团队，专门研究艺术市场，他们还利用自身优势，打造一个涵盖一级与二级市场的艺术品网络数据库，进一步分析研究推出相关的艺术品指数，掌握艺术品定价的主动权。另一方面，艺术品交易机构也逐步加快线上和线下的制度建设，保障消费者和投资者的利益。以东方文交所为例，在制度设计上主要是体现在“艺术品保值回购、增值代销”。
