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互联网+:解锁艺术品金融发展新模式


发布时间:2016-08-22 15:33

廊韵无边,艺海浩瀚。在经历了早期以个人资金为主导的个人收藏时代,以及上世纪90年代以产业资本为主导的机构收藏时代之后,中国艺术品市场正式进入了以金融资本为主动的艺术品金融化时代。但艺术品的特殊属性以及高单价,让很多个人投资者望而却步,回看在2015年中国嘉德“大观——中国书画精品之夜”春拍专场,潘天寿和李可染两位近现代书画大师分别以2.79亿元、1.26亿元的高价拍出。因此,现在越来越多的人把眼光投向了专业团队的集资收藏。艺术界曾经的预言:“艺术品的破亿成交,代表个人收藏时代的终结,集资收藏的来临。”现在成为现实,现在市场上关于艺术品集资收藏,有多种投资形式并存,其中专业性强、风险分散的艺术品投资理财方式,越发适合那些对艺术品有概念、并认同艺术品投资属性的人。

  “在今日的艺术品市场,需要有一个平台和‘媒介’来整合各类专业资源,帮助人们解决在艺术品收藏投资活动中的关键问题,形成一个良好的艺术品售后服务体系,为大众的艺术鉴赏和收藏投资起到保驾护航的作用。艺术品产权交易所和网络,即‘互联网+’则最可能适合这个角色。”李垒如是说。

  与个人直接投资艺术品相比,专业团队更熟悉艺术品投资规律进行投资管理,具有信息、风控等方面的相对优势。虽然由于艺术品投资高风险、高收益的特性,以及其自身尚处处发展初期,使这些产品并未在理财服务中占据主流。但不同形式的艺术品金融产品诸如艺术品基金、艺术品证券化多陆续出现,也并不缺少市场热度。原因在于它极大降低了艺术品投资门槛,普通人可以对这些艺术品,艺术史毫无所知,同样可以有收益,在艺术品金融化的热潮中分得一杯羹。

  相对于股票和房地产而言,艺术品投资高额收益的特点也不断吸引着中产者的参与。据《TEFAF2015全球艺术市场报告》显示,2014 年全球艺术品市场达到前所未有的规模,超过 510 亿欧元,中国连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位,占全球艺术品市场份额的24%;美国以38%的市场份额再次成为全球最大的艺术品市场;第三位仍由英国保持,占有20%的市场份额。可以看出,国内艺术品市场市场是巨大的,发展潜力可观。

  然而,在金融界人士看来,由于艺术品本身特有的属性,在赝品风险、估值风险、流动性风险、管理人道德风险等方面的风险没有受控的情况下,艺术金融市场的发展仍受到制约。一方面,金融机构应该主动研究艺术品市场、正确认识艺术品投资的特性,创新更多适合艺术市场的金融产品。如现有一些城市商业银行也在努力,他们建立了专业的艺术金融团队,专门研究艺术市场,他们还利用自身优势,打造一个涵盖一级与二级市场的艺术品网络数据库,进一步分析研究推出相关的艺术品指数,掌握艺术品定价的主动权。另一方面,艺术品交易机构也逐步加快线上和线下的制度建设,保障消费者和投资者的利益。以东方文交所为例,在制度设计上主要是体现在“艺术品保值回购、增值代销”。


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